Musées près de «Musée d’ethnographie»

La Madone Esterházy de Raphaël, un panneau parmi les 637 tableaux achetés par l’État en 1870-1871. Les salles espagnoles : Le Greco, Velázquez, Ribera, Murillo, Goya. 263 tableaux hollandais et flamands sont venus du même achat. Le département égyptien conserve sarcophages, stèles et mobilier funéraire. Dans la sculpture ancienne, un Cavalier de bronze que le musée rattache à Léonard de Vinci.

L’Art nouveau hongrois et européen : mobilier, verre, céramique et textiles du tournant du XXe siècle, venus du fonds du Musée des arts décoratifs. La villa elle-même, avec ses intérieurs de la fin du XIXe siècle.

Les instruments de Liszt, les pianos sur lesquels il jouait et enseignait dans ces pièces. Le bureau et le mobilier de l’appartement, restés en place. La bibliothèque et les partitions portant ses annotations. La salle de musique de chambre de l’ancienne Académie, un étage plus bas, où l’on donne à partir de septembre des matinées le samedi à 11 h.

La présentation permanente en 3 200 cadres coulissants : près d’un demi-million de timbres, rangés par pays et par année. On tire le cadre de son meuble à la main et on le repousse — ici l’on regarde debout, un cadre après l’autre. Les émissions hongroises, des premiers timbres austro-hongrois à aujourd’hui, avec les épreuves et les erreurs d’impression.

Argenterie et textiles rituels des communautés hongroises, les plus anciens du XVIIe siècle. Une stèle funéraire juive d’époque romaine venue de Pannonie, la plus ancienne trace juive sur ce sol. La salle de la Shoah, avec les documents du ghetto de Budapest. Le fonds de la confrérie funéraire Chevra Kadisha.

Le lapidaire romain au sous-sol : pierres inscrites et sarcophages de Pannonie. Aux confins de l’Orient et de l’Occident, mobilier funéraire du paléolithique à la conquête, avec l’or des tombes avares. L’Histoire de la Hongrie en deux volets, de la couronne de saint Étienne à 1990. Le manteau de couronnement de 1031 et le trésor de Seuso sont fermés pour travaux depuis décembre 2025 ; tant qu’ils durent, venir pour eux ne mène à rien.

La synagogue de Baumhorn, 1923, sa salle restaurée, dressée à l’intérieur du bâtiment neuf. L’exposition permanente : le chemin qui va de la privation des droits aux déportations de 1944, dit par des documents, des objets et le sort de familles précises. Le mur des noms dans la cour.

La tombe de Semmelweis, dans la cour de sa maison natale. Des instruments de médecine, de l’antiquité au XXe siècle, réunis dans toute l’Europe. La pharmacie de l’Aigle d’Or de la Tárnok utca : l’aménagement d’une officine ancienne, ses armoires, ses vases et son laboratoire. Des cires anatomiques du XVIIIe siècle.

Les statues gothiques du palais royal : plus de soixante torses remontables et des milliers de fragments, trouvés en 1974 dans la cave comblée d’une maison bourgeoise devant le palais. Elles furent taillées pour la cour de Sigismond de Luxembourg (1387-1437) par des maîtres venus de plusieurs régions d’Europe ; certaines sont entrées en terre inachevées. La salle gothique a gardé ses niches à sièges. La chapelle du palais et les caves qui la portent.

Les retables gothiques à volets : des armoires d’autel entières, tirées des églises paroissiales de Haute-Hongrie et réunies dans une même salle. Pique-nique en mai de Pál Szinyei Merse, peint en 1873 et refusé par ses contemporains. La salle de Tivadar Csontváry Kosztka, avec Le Cèdre solitaire et Pèlerinage aux cèdres du Liban. L’Apprenti qui bâille de Mihály Munkácsy. La sculpture de la fin du siècle et le modernisme hongrois : József Rippl-Rónai, Károly Ferenczy, Lajos Gulácsy.