Musées près de «Aquincum»

Les revues de Kassák, A Tett et MA, dans des numéros qu’il a composés et mis en pages lui-même. Des peintures et collages de sa main, de l’activisme des années 1920 aux constructions tardives. Des lettres et papiers sur ses heurts avec le pouvoir, celui de Horthy d’abord, celui des communistes ensuite.

La presse Columbia de l’imprimerie Landerer et Heckenast, sur laquelle furent tirés le 15 mars 1848 le Chant national et les Douze Points. La collection d’enseignes de corporations, unique en Hongrie. La pharmacie du Lion d’Or, dont l’aménagement des années 1830 a été transporté entier. La nef ruinée de l’église, où l’on montre l’art d’aujourd’hui.

La Madone Esterházy de Raphaël, un panneau parmi les 637 tableaux achetés par l’État en 1870-1871. Les salles espagnoles : Le Greco, Velázquez, Ribera, Murillo, Goya. 263 tableaux hollandais et flamands sont venus du même achat. Le département égyptien conserve sarcophages, stèles et mobilier funéraire. Dans la sculpture ancienne, un Cavalier de bronze que le musée rattache à Léonard de Vinci.

La collection d’Océanie, environ 14 500 objets, dont les trois quarts réunis par quatre hommes autour de 1900. Lajos Bíró rapporta six mille pièces de Nouvelle-Guinée entre 1896 et 1901, avec trois cents photographies. 466 objets du Congo vinrent en 1910 d’Emil Torday, qui travaillait pour le British Museum. La salle des céramiques aligne les poteries du monde entier sans séparer l’ici de l’ailleurs. Zoom, la seconde présentation permanente, porte sur le déplacement du regard porté sur autrui.

L’Art nouveau hongrois et européen : mobilier, verre, céramique et textiles du tournant du XXe siècle, venus du fonds du Musée des arts décoratifs. La villa elle-même, avec ses intérieurs de la fin du XIXe siècle.

Les instruments de Liszt, les pianos sur lesquels il jouait et enseignait dans ces pièces. Le bureau et le mobilier de l’appartement, restés en place. La bibliothèque et les partitions portant ses annotations. La salle de musique de chambre de l’ancienne Académie, un étage plus bas, où l’on donne à partir de septembre des matinées le samedi à 11 h.

La présentation permanente en 3 200 cadres coulissants : près d’un demi-million de timbres, rangés par pays et par année. On tire le cadre de son meuble à la main et on le repousse — ici l’on regarde debout, un cadre après l’autre. Les émissions hongroises, des premiers timbres austro-hongrois à aujourd’hui, avec les épreuves et les erreurs d’impression.

Les retables gothiques à volets : des armoires d’autel entières, tirées des églises paroissiales de Haute-Hongrie et réunies dans une même salle. Pique-nique en mai de Pál Szinyei Merse, peint en 1873 et refusé par ses contemporains. La salle de Tivadar Csontváry Kosztka, avec Le Cèdre solitaire et Pèlerinage aux cèdres du Liban. L’Apprenti qui bâille de Mihály Munkácsy. La sculpture de la fin du siècle et le modernisme hongrois : József Rippl-Rónai, Károly Ferenczy, Lajos Gulácsy.

Argenterie et textiles rituels des communautés hongroises, les plus anciens du XVIIe siècle. Une stèle funéraire juive d’époque romaine venue de Pannonie, la plus ancienne trace juive sur ce sol. La salle de la Shoah, avec les documents du ghetto de Budapest. Le fonds de la confrérie funéraire Chevra Kadisha.

Les statues gothiques du palais royal : plus de soixante torses remontables et des milliers de fragments, trouvés en 1974 dans la cave comblée d’une maison bourgeoise devant le palais. Elles furent taillées pour la cour de Sigismond de Luxembourg (1387-1437) par des maîtres venus de plusieurs régions d’Europe ; certaines sont entrées en terre inachevées. La salle gothique a gardé ses niches à sièges. La chapelle du palais et les caves qui la portent.