Musées près de «Salle d’exposition des archives»

Un ensemble de feuilles des XVIIe-XIXe siècles et des œuvres d’artistes d’aujourd’hui qui continuent la tradition ; des planches gravées et une presse.

L’atelier du peintre, dans son état d’origine, et les vues du vieux Moscou — reconstitutions historiques d’Apollinari Vasnetsov, par lesquelles on se représente encore la ville médiévale.

L’étage est l’atelier pour lequel la maison a été bâtie : plafonds hauts, larges fenêtres sur la cour et le jardin. Viktor Vasnetsov y a peint « Les Bogatyrs » et « Sirine et Alkonost ». Les deux toiles sont depuis longtemps rue Lavrouchinski. Ce qui est resté, c’est « Le Poème des sept contes », sept toiles de 1901–1926, de « La Princesse endormie » à « La Princesse Grenouille ». À côté, des icônes et des costumes populaires de sa collection. Ses pinceaux sont restés dans un étui d’écorce sur la table de travail. Au rez-de-chaussée, la salle à manger et le salon ont gardé leur ameublement de la fin du XIXe et du début du XXe siècle : meubles d’après les dessins de Vasnetsov et d’Elena Polenova, portraits de famille de sa main. Dans la cour, sur le mur coupe-feu de brique, la mosaïque « Le Christ en majesté » d’après son carton. Elle a été montée au début du XXe siècle dans l’atelier pétersbourgeois de Frolov et transportée ici dans les années 1970.

Les objets mêmes de la famille : la table ovale de canapé, la bibliothèque, les portraits des parents et des aïeux, les candélabres de bronze de la collection d’Andreï Dostoïevski. Dans l’exposition « Le monde de Dostoïevski » — le divan acheté par l’écrivain en 1866, le bureau de son dernier appartement, un encrier et ses lunettes, le fac-similé de l’Évangile offert par les femmes des décembristes en 1850. La vue de la fenêtre sur la cour de l’hôpital, celle que Dostoïevski voyait enfant.

Icônes du XIIIe au XVIIe siècle, réunies par les campagnes du musée lui-même. Portes royales et iconostases entières. Fragments de peinture murale. La cathédrale du Sauveur des années 1420 — le plus ancien édifice de Moscou, avec des restes de décor peint que l’on rattache à Roublev.

Le mélèze de Pierre, comme on l'appelle ici depuis toujours, se dresse au milieu de l'arboretum. À côté, un chêne pédonculé de plus de deux cents ans, des tilleuls qui en ont passé cent, et une rare forme pleureuse du mélèze de Dahurie. La serre aux palmiers de 1891 : palmiers, ficus et pandanus dans toute leur hauteur. La serre des succulentes, à l'étage du complexe, réunit cactus, euphorbes, agaves et aloès, dont quelques-uns comptent parmi les plus rares qui soient. L'ancien étang et ses plantes aquatiques, le jardin d'ombre, la bruyère plantée là où se trouvait la rocaille ; les buttes de conifères ont reçu en 2013 le diplôme d'or du prix d'architecture paysagère.

Le bâtiment lui-même — le garage Bakhmetievski de 1926–1927, l'une des constructions majeures de Konstantin Melnikov avec les couvertures de Vladimir Choukhov ; le Café de la Basseïnaïa — reconstitution de la vie du shtetl.

Un passage dans l’atelier en activité, où les bonbons sont emballés sous les yeux des visiteurs ; l’histoire d’Einem et d’« Octobre rouge » en emballages et réclames d’époque.

L’église de l’Ascension, 1532. L’église de la Décollation de saint Jean-Baptiste à Diakovo, XVIe siècle, le plus souvent vide. La Porte de devant et son exposition. L’isba de Pierre le Grand, rapportée d’Arkhangelsk. Carreaux de faïence et icônes dans les expositions de réserve.

Salles de mécanique, d’optique, d’acoustique et d’électricité ; un labyrinthe de miroirs ; des démonstrations scientifiques à heures fixes.