Ваш браузер старше этой страницы. Каталог читается и здесь: список, отбор и карточки работают. Выбранное в отборе ваш браузер отметит галочками, как умеет. Обновите браузер, чтобы страница собралась так, как задумана.
Музеи Будапешта разошлись по четырём концам города: старые мастера и этнография — у площади Героев, венгерская живопись и средневековый дворец — в Будайской крепости, римский Аквинк и авангард — в Обуде, современное искусство и память о Холокосте — в Ференцвароше. Собрание Эстерхази, купленное государством в 1870–1871 годах, стало основой Национальной картинной галереи, из которой позднее вырос Музей изобразительных искусств. Сегодня музейная карта Будапешта всё ещё меняется: часть крупных собраний находится в переезде или реконструкции.
⤢Альбрехт Дюрер. «Четыре всадника» из «Апокалипсиса», около 1498 года · Albrecht Dürer, CC0 ·Викисклад
21 мая — 20 сентября 2026 · Графический зал открыт с четверга по воскресенье: гравюра боится света. Отдельного билета нет — входит в любой входной билет музея того же дня.
Гравюрных циклов на Откровение Иоанна сохранилось немного, и здесь собраны главные: <i>Альбрехт Дюрер</i>, <i>Лукас Кранах Старший</i> с мастерской, резцовые листы <i>Жана Дюве</i>, литографии <i>Одилона Редона</i> 1899 года. По ним видно, как дюреровские листы задали изображение конца света на два столетия вперёд и где начались расхождения: спор о вере читается прямо в композиции. Завершают ряд венгры XX века, среди них <i>Бела Кондор</i> с «Апокалипсисом с куклами и машинами» 1956 года.
Сто пятьдесят вещей семидесяти пяти авторов — живопись, графика, фотография, скульптура, объекты и археология — о том, чем Италия была для венгерских художников от XIX века до нынешнего дня.
17 июля — 25 октября 2026 · Входит в билет на постоянную экспозицию.
Собрание Эстерхази дало почти непрерывный ряд испанской живописи от XV века до рубежа XX, и по полноте этот ряд того же порядка, что луврский и эрмитажный. Итальянское Возрождение здесь скромнее, но не безынтересное. Египетский отдел стоит внимания.
«Мадонна Эстерхази»Рафаэля: из собрания, купленного государством в 1870–1871 годах вместе с 637 картинами. Испанские залы — Эль Греко, Веласкес, Рибера, Мурильо, Гойя. Голландцы и фламандцы, 263 картины, пришли таким же образом. Египетский отдел: саркофаги, стелы, погребальный инвентарь. В старой скульптуре — бронзовый «Всадник», которого музей связывает с Леонардо да Винчи.
Венгерская живопись собрана здесь так, как нигде больше в мире. Чонтвари и Синьеи Мерше за пределами Венгрии почти не встречаются. Готические алтари дают второй повод: целые шкафы с резьбой и створками стоят рядами, а в европейских собраниях от таких алтарей чаще остаются отдельные фрагменты. Иностранного искусства тут немного — международный отдел идёт от Курбе до Базелица и сравнивать с парижским или венским не стоит.
Позднеготические крылатые алтари — целые алтарные шкафы из приходских церквей Верхней Венгрии, собранные в одном зале. «Маёвка»Пала Синьеи Мерше, написанная в 1873 году и отвергнутая современниками. Зал Тивадара Чонтвари Костки: «Одинокий кедр» и «Паломничество к кедрам в Ливане». «Зевающий подмастерье»Михая Мункачи. Скульптура рубежа веков и венгерский модернизм — Йожеф Риппль-Ронаи, Кароль Ференци, Лайош Гулачи.
1014 Будапешт, площадь Святого Георгия, 2 (Будайский дворец) ··
Национальный музей отвечает на вопрос о том, как устроена венгерская история, и отвечает, демонстрируя вещи: аварское золото, римские надписи, оружие, печати. Две главные вещи собрания сейчас недоступны, и это стоит учесть (см. ниже). Римского материала здесь больше, чем в венском Кунстхисториш, потому что Паннония лежала на этой земле; средневековой скульптуры меньше, чем в Национальной галерее через реку.
Римский лапидарий — каменные надписи и саркофаги Паннонии в подвальном этаже. «На границе Востока и Запада»: погребальный инвентарь от палеолита до венгерского завоевания, золото аварских могил. «История Венгрии» в двух частях — от короны Святого Стефана до 1990 года. Коронационная мантия 1031 года и клад Сеусо с декабря 2025 года закрыты на ремонт; визит можно отложить до ремонта.
В основном, ради органа. Римские органы хорошо известны по письменным источникам и изображениям, но сохранились лишь фрагментарно. Сам раскоп скромнее Помпей и Остии: стены поднимаются на полметра, вторых этажей нет, и составить представление о городе можно только по плану. Тем, кто приехал ради римской Венгрии на день, рекомендуем начать с лапидария Национального музея и закончить здесь.
Водяной орган 228 года — единственный сохранившийся в таком качестве римский орган в мире. Его нашёл в 1931 году археолог Лайош Надь в подвале сгоревшей пожарной части: больше четырёхсот бронзовых частей. Латинская табличка называет заказчика — Гай Юлий Виаторин, начальник пожарных, купивший инструмент для своих людей. Надгробие Элии Сабины, жены органиста, с надписью о её игре. Мозаичные полы и митреум на раскопе; Дом художника с росписью.
Венгерский крестьянский быт собран здесь плотнее, чем где-либо, но ехать сюда имеет смысл не только за ним — не в последнюю очередь ради заморских собраний, которых в стране без колоний быть не должно было. Новогвинейские вещи Биро попали в Будапешт потому, что Австро-Венгрия отправляла своих натуралистов в походы по всему миру. Рядом с Королевским музеем Центральной Африки в Тервюрене конголезская часть невелика, зато океанийская сопоставима с ведущими музеями. Само здание 2022 года — вторая причина: залы под землёй, крыша служит парком.
Собрание Океании — около 14 500 предметов; три четверти его собрали четверо на рубеже XIX и XX веков. Шесть тысяч вещей привёз из Новой Гвинеи Лайош Биро между 1896 и 1901 годами, вместе с тремя сотнями снимков. 466 конголезских предметов передал в 1910 году Эмиль Тордаи, работавший в Британском музее. Керамический зал показывает посуду всего света рядами, без разделения на «своё» и «чужое». «Зум» — постоянная выставка о том, как меняется взгляд на чужую культуру.
Из трёх мест, где в Будапеште говорят о Холокосте, это единственное с постоянной научной экспозицией; мемориал у Дуная — знак без объяснения. Против Иерусалимского Яд ва-Шема и вашингтонского музея здешняя выставка невелика и говорит об одной стране. Своё она делает точно: 1944 год в Венгрии показан по неделям, и видно, как быстро всё случилось.
Синагога Баумхорна 1923 года — восстановленный зал, стоящий внутри нового здания. Постоянная выставка: путь от поражения в правах к депортациям 1944 года, показанный документами, вещами и судьбами отдельных семей. Стена имён во дворе.
Дом, где родился Игнац Земмельвейс, ценен не столько мемориальными комнатами, сколько хорошим компактным обзором истории медицины от античности до XX века. Самая сильная часть, естественно, посвящена Земмельвейсу. К своей догадке он пришёл после смерти коллеги Якоба Коллетчки, порезавшегося во время вскрытия: картина болезни оказалась той же, что у рожениц, погибавших от родильной горячки. Земмельвейс понял, что врачи переносят на руках из секционной «трупные частицы», обязал их мыть руки хлорной известью — и смертность резко упала. Музей небольшой; часа-полутора на него достаточно.
Могила Земмельвейса во дворе дома, где он родился. Врачебные инструменты от античности до XX века, собранные по всей Европе. Аптека «Золотой орёл» на улице Тарнок — обстановка старой городской аптеки со шкафами, сосудами и лабораторией. Анатомические восковые модели XVIII века.
Кишцелли — лучший музей того, из чего был сделан повседневный Будапешт: вывески, аптеки, печатные станки, мебель, реклама и городская живопись XVIII–XX веков. Здесь же находится Муниципальная галерея, а бывшая монастырская церковь превращена в один из самых сильных выставочных залов города — огромный, суровый и особенно удачный для современного искусства. Кишцелли ценен не полнотой исторического рассказа, а тем, что сохраняет саму ткань города — вещи, интерьеры, вывески, рекламу и визуальную культуру повседневного Будапешта.
Печатный станок «Колумбия» типографии Ландерера и Хекенаста, на котором 15 марта 1848 года отпечатали «Национальную песнь» и «Двенадцать пунктов». Собрание цеховых вывесок — единственное такое в Венгрии. Аптека «Золотой лев»: обстановка 1830-х годов, перенесённая целиком. Разрушенный неф монастырской церкви, где выставляют современное искусство.
Будайские статуи — открытие, которое изменило представление о придворной скульптуре Центральной Европы около 1400 года; ничего сравнимого по числу и сохранности из этого круга нет ни в Вене, ни в Праге. Всё прочее здесь слабее: история Будапешта рассказана бегло, а послевоенная реконструкция дворца сильно исказила его первоначальный облик. Идти сюда имеет смысл в первую очередь ради одного зала.
Готические статуи из королевского дворца — больше шестидесяти собираемых торсов и тысячи обломков, найденных в 1974 году в засыпанном подвале мещанского дома перед дворцом. Их делали для двора Сигизмунда Люксембургского (1387–1437) мастера, пришедшие из разных краёв Европы; часть ушла в землю недоделанной. Готический зал с сохранившимися нишами для сидения. Дворцовая часовня и подвалы под ней.
1014 Будапешт, площадь Святого Георгия, 2, корпус E (Будайский дворец) ··
Венгерский авангард во многом был организован вокруг одного человека — Лайоша Кашшака, и именно здесь его можно увидеть целиком: не только картины и графику, но и журналы, книги, типографику, фотографии и документы. Ни Национальная галерея, ни музей Людвига не дают такого связного представления о нём. Музей небольшой и требует некоторой подготовки: без представления о европейском авангарде 1920-х значительная часть экспозиции останется просто бумагой за стеклом. Русскому посетителю хорошей точкой отсчёта будут ЛЕФ и конструктивизм: Кашшак внимательно следил за русским авангардом, публиковал его мастеров в MA, но выработал собственную версию конструктивизма.
Журналы Кашшака — «Тетт» и «Ма», номера с его собственным набором и вёрсткой. Живопись и коллажи его же руки, от активизма 1920-х до поздних конструкций. Переписка и документы о столкновениях с властью — сперва с хортистской, потом с коммунистической.
1033 Будапешт, Главная площадь, 1 (дворец Зичи) ··
· № 122
Наша шкала музейной ценности
Оценка здесь наша собственная — суждение составителей этого каталога. Она говорит о том, ради чего ходят в музей: где есть собрание — о собрании; где его нет — о здании, ансамбле или памятнике и о том, что показывают в их залах. Ни очередь на улице, ни громкость имени в неё не входят.
мирового значения
Того же ряда, что лучшие музеи мира.
выдающийся
Ради него приходят отдельно.
значительный
Есть то, ради чего стоит прийти.
для увлечённых
Отвечает тому, кто пришёл за самой темой.
узкий интерес
Ценно узкому кругу и за его пределами не признано.
Особая оценка
недооценённый
Ценность выше известности: об этом знают меньше, чем оно заслуживает
единственный в своём роде
Аналога нет: такого больше нет ни в стране, ни в мире
требует подготовки
Одни собрания требуют, чтобы о них заранее что-то прочитали. К другим достаточно прийти в правильном настроении. Без этого видишь только узор, а не то, что за ним стоит
здесь тихо
Толп не бывает: смотреть можно в своём темпе и в одиночестве
Как мы ведём список
Сведения сверены 22 августа 2026 — по сайтам музеев и открытым источникам. У каждой карточки своя дата и своё указание, чем сверяли. Цену, которую подтвердить не удалось, мы помечаем непроверенной; прежняя в карточке не остаётся.
Сколько времени — на самое важное, по нашему минимальному маршруту. Кафе, магазин и очередь в гардероб сюда не входят. Обойти музей целиком почти всегда дольше.
Снимки взяты с Викисклада под свободными лицензиями; автор и лицензия стоят под каждым.
18 мая — Международный день музеев, он отмечается с 1977 года; в ночь с 17 на 18 мая — «Ночь музеев». В эти дни расписание у музеев особое, а вход часто бесплатный.
Если мы ошиблись
Каждая цифра и дата на этих страницах сверены нами. Напишите, если музей изменил часы или цену, если ссылка умерла или если в списке не хватает музея. Поправим и поставим новую дату сверки.
