Здесь музеи всех городов сведены в один список, и наверху те, которых мы ценим выше прочих. Города здесь не разделены: с собрания из городка на двадцать тысяч жителей мы спрашиваем то же, что со столичного. Место его определяет наша оценка, и соседство с прославленным говорит о нём яснее любой похвалы.
Более 140 работ из двадцати собраний: «Водоём», «Изумрудное ожерелье» и почти не выставлявшиеся эскизы. Русский символизм — одна из вершин, до которых искусство поднимало человека выше его самого; ретроспектива такой полноты бывает раз в поколение.
К семидесятипятилетию первой новгородской грамоты, найденной 26 июля 1951 года в Неревском раскопе. За эти годы грамот нашли больше 1250; среди них школьные упражнения мальчика Онфима с рисунками, которым нет равных в средневековой Европе. В Парадных сенях, всего месяц.
Столетие крупнейшей в стране фотослужбы, снимавшей новости в тот же день, когда они случались. Экспозиция развёрнута в двух пространствах Исторического музея: Воскресенские ворота и Артиллерийский двор.
Более семисот предметов: скульптура и живопись российского буддизма, почти целиком не выставлявшаяся прежде. К открытию отреставрировали свыше ста скульптур.
Собрание вещественных источников по русской истории, которому нет равных по полноте: археология, нумизматика, оружие и рукописи в одном ряду, пять миллионов предметов. Плюс редкость иного рода — полностью сохранившийся интерьерный ансамбль русского стиля работы Шервуда, сам по себе памятник.
Долблёная лодка-однодеревка возрастом около 3500 лет; Мстиславово Евангелие начала XII века; шлем князя Ярослава Всеволодовича; глобус Блау; личные вещи Петра I. Смотреть заодно на потолки: залы расписаны по мотивам древнерусского искусства и сами являются экспонатом.
Как ни удивительно, музеи, подобные московскому ГИМу — со сквозной презентацией национальной истории — и только её, — формат совсем не общеупотребительный.
Русский авангард — единственная русская художественная система, вошедшая в мировой канон на равных, и крупнейшее его собрание здесь. MoMA и Помпиду показывают Малевича и Татлина вырванными из среды; тут они висят рядом с тем, против чего восставали, и это меняет чтение.
«Чёрный квадрат»Казимира Малевича, «Купание красного коня»Кузьмы Петрова-Водкина, работы Кандинского, Шагала, Гончаровой и Ларионова, модель башни Татлина. Рядом — парк «Музеон» с демонтированными памятниками советской эпохи.
Сокровищница, сложившаяся не собирательством, а хранением: вещи попадали сюда как государево имущество и посольский дар — и потому уцелели там, где в Европе их переплавили. Английское серебро XVI–XVII веков представлено здесь полнее, чем в самой Англии: королевскую посуду там свели в переплавку при Кромвеле, а московские дары остались нетронутыми. Ни Лувр, ни Тауэр такой полноты по своей же истории дать не могут. Живописи здесь нет вовсе — это палата вещей.
Шапка Мономаха и двойной трон малолетних Ивана и Петра. Английское серебро Тюдоров и Стюартов — собрание, которому нет равных нигде. Пасхальные яйца Фаберже. Оклады, панагии и потиры домонгольской Руси. Каретный ряд: коронационные экипажи XVIII века.
Подлинников больше в Лувре и Метрополитене; уникально другое — цветаевское собрание слепков, единственный в мире полностью сохранившийся и работающий по первоначальному замыслу учебный музей истории искусства. В Европе такие собрания в XX веке разошлись по запасникам. Плюс фаюмские портреты и вещи из троянских кладов Шлимана.
Учебное собрание слепков с античной и ренессансной скульптуры — замысел Ивана Цветаева, по полноте не имеющий аналогов; фаюмские портреты; вещи из «клада Приама», найденного Генрихом Шлиманом в Трое; египетская коллекция. Французская живопись XIX–XX веков — в Галерее на Волхонке, 14.
Но мечта о музее началась раньше, намного раньше, в те времена, когда мой отец, сын бедного сельского священника села Талицы, Шуйского уезда, Владимирской губернии, откомандированный Киевским университетом за границу…
Иконостас Благовещенского собора связывают с именами Феофана Грека, Андрея Рублёва и Прохора с Городца: летопись под 1405 годом называет их писавшими этот собор, хотя принадлежность нынешних икон именно той работе наука обсуждает до сих пор. Такого сочетания имён нет больше нигде. И разница с любым музеем икон здесь принципиальная: вещи стоят там, где стояли, в том свете и в том пространстве, для которых написаны, — как витраж в соборе, а не в витрине. Чего здесь нет — объяснений: соборы почти не снабжены экспликациями и рассчитаны на того, кто уже знает или пришёл с экскурсией.
Деисусный чин Благовещенского собора. Фрески Успенского собора 1642–1644 годов и его иконостас; там же — древнейшие иконы, привезённые в Москву при собирании земель. Гробницы московских князей и царей в Архангельском соборе с росписью 1652–1666 годов. Патриаршие палаты — прикладное искусство и быт XVII века.
Московский Кремль, Соборная площадь (вход через Кутафью башню) ··
Русское искусство XI — начала XX века больше нигде не собрано с такой полнотой: сопоставим только Русский музей. Но канон сложился именно здесь — Третьяков покупал у современников то, что считал важным сам, и его частный выбор стал тем, что мы теперь называем русской школой. Смотреть XIX век по другим собраниям — значит смотреть осколки.
«Явление Христа народу»Александра Иванова — для картины отведён отдельный зал; «Боярыня Морозова» и «Утро стрелецкой казни»Василия Сурикова; «Иван Грозный и сын его Иван»Ильи Репина; «Девочка с персиками»Валентина Серова; «Богатыри»Виктора Васнецова; залы древнерусской иконописи. «Троицы»Андрея Рублёва в экспозиции больше нет: в 2023 году икону передали Церкви.
Церковь Вознесения 1532 года — первый каменный шатровый храм на Руси и единственная постройка Москвы в списке всемирного наследия. Шатёр здесь не украшение, а конструкция, и понять русскую архитектуру XVI века, не побывав под ним, нельзя. Остальное — музей-заповедник со средней руки собранием: иконы, изразцы, рукописи, свезённые с Севера деревянные постройки. И одно предупреждение: дворец Алексея Михайловича, который показывают на всех снимках, — новодел 2010 года, поставленный в другом месте парка; с подлинным Коломенским его путать не надо.
Церковь Вознесения 1532 года. Церковь Усекновения главы Иоанна Предтечи в Дьякове — XVI век, обычно пустая. Передние ворота с музейной экспозицией. Домик Петра I, привезённый из Архангельска. Изразцы и иконы в фондовых выставках.
Единственное собрание, устроенное как связный рассказ о бельгийском искусстве: восемь тысяч вещей, 1341 автор, от Франсуа Боссюэ 1821 года до Люка Тёйманса; сам музей говорит о себе «от 1880 года до завтра». Спиллиарта здесь больше, чем где-либо в мире: сто десять своих вещей плюс частное собрание, отданное на долгий срок в 2020 году, — за ним сюда и едут.
Своё здание на Ромештрат закрыто на перестройку с января 2025 года до 2028-го; собрание показывают частями в Венецианских галереях: целого сейчас не увидеть. Собрание Леона Спиллиарта — набережная и дамба Остенде, ночные автопортреты; равного нет нигде, а стержень его — «Автопортрет с красным карандашом» 1908 года, тушь, гуашь и пастель по бумаге, 85 × 69 см, инв. SM000005. Джеймс Энсор и круг «Двадцати» (Уилли Финч). Констан Пермеке, Жан Брюссельманс, Фриц ван ден Берге — фламандский экспрессионизм. Поль Дельво, Жорж Вантонгерло, Роже Равель, Люк Тёйманс. Старейшая вещь собрания — «Лесопилки в Слейкенсе близ Остенде» Франсуа Боссюэ, 1821 год.
Венецианские галереи (Venetiaanse Gaanderijen), Parijsstraat 2 — угол с морской дамбой ··
Собрание, начатое в 1894 году одним частным человеком и выросшее в крупнейшее театральное собрание мира — так его считает сам музей, и оспорить это трудно: полтора миллиона единиц. Ценность его в полноте: русский театр здесь прослеживается подряд, от крепостной сцены до нынешней, а не отдельными звёздами. Эскизы Головина, Бакста, Коровина, Экстер — это, между прочим, и первоклассная живопись, просто она числится по театральному ведомству. Главное здание открылось после долгой реставрации в 2024 году, и состав постоянной экспозиции стоит сверить перед выходом.
Эскизы декораций и костюмов Головина, Бакста, Коровина, Экстер, Татлина. Костюмы и вещи великих актёров. Макеты сцен. Архивы театров и режиссёров. Особняк самого Бахрушина, построенный под собрание.
Единственная московская усадьба, дошедшая почти целиком: деревянный дворец, павильоны, регулярный парк и пруд стоят так, как их задумали Шереметевы в 1750–1770-х годах, и переделок XIX века здесь почти нет. Такой сохранности нет ни у Останкина, ни у Царицына. Ко дворцу приложен Музей керамики — одно из крупнейших в мире собраний фарфора и стекла, попавшее сюда в 1930-х и с усадьбой никак не связанное. Это два разных музея в одной ограде, и идти надо в оба, понимая, что они о разном.
Деревянный дворец 1769–1775 годов с сохранившимися интерьерами и наборными паркетами. Грот с раковинным убранством — вещь, которой в России больше нет. Голландский и Итальянский домики, Эрмитаж, оранжерея. Собрание фарфора от мейсенского до советского агитационного.
Оценка здесь наша собственная — суждение составителей этого каталога. Она говорит о том, ради чего ходят в музей: где есть собрание — о собрании; где его нет — о здании, ансамбле или памятнике и о том, что показывают в их залах. Ни очередь на улице, ни громкость имени в неё не входят.
мирового значения
Того же ряда, что лучшие музеи мира.
выдающийся
Ради него приходят отдельно.
значительный
Есть то, ради чего стоит прийти.
для увлечённых
Отвечает тому, кто пришёл за самой темой.
узкий интерес
Ценно узкому кругу и за его пределами не признано.
Особая оценка
недооценённый
Ценность выше известности: об этом знают меньше, чем оно заслуживает
единственный в своём роде
Аналога нет: такого больше нет ни в стране, ни в мире
требует подготовки
Без прочитанного заранее это читается орнаментом; зато с прочитанным открывается целиком
здесь тихо
Толп не бывает: смотреть можно в своём темпе и в одиночестве
Как мы ведём список
Записи сверялись с 15 августа по 19 августа 2026. Список пишется не в один день, поэтому дата у каждой записи своя и стоит в самой карточке рядом с тем, чем сверяли. Цену, которую подтвердить не удалось, мы помечаем непроверенной; прежняя в карточке не остаётся.
Сколько времени — на самое важное, по нашему минимальному маршруту. Кафе, магазин и очередь в гардероб сюда не входят. Обойти музей целиком почти всегда дольше.
Снимки взяты с Викисклада под свободными лицензиями; автор и лицензия стоят под каждым.
18 мая — Международный день музеев, он отмечается с 1977 года; в ночь с 17 на 18 мая — «Ночь музеев». В эти дни расписание у музеев особое, а вход часто бесплатный.
Если мы ошиблись
Каждая цифра и дата на этих страницах сверены нами. Напишите, если музей изменил часы или цену, если ссылка умерла или если в списке не хватает музея. Поправим и поставим новую дату сверки.
