Живопись в московских собраниях, от древнерусской иконы до русского авангарда. У каждой записи сказано, что смотреть — конкретными вещами с именами, — и сколько времени просит осмотр.
Русский авангард — единственная русская художественная система, вошедшая в мировой канон на равных, и крупнейшее его собрание здесь. MoMA и Помпиду показывают Малевича и Татлина вырванными из среды; тут они висят рядом с тем, против чего восставали, и это меняет чтение.
«Чёрный квадрат»Казимира Малевича, «Купание красного коня»Кузьмы Петрова-Водкина, работы Кандинского, Шагала, Гончаровой и Ларионова, модель башни Татлина. Рядом — парк «Музеон» с демонтированными памятниками советской эпохи.
Подлинников больше в Лувре и Метрополитене; уникально другое — цветаевское собрание слепков, единственный в мире полностью сохранившийся и работающий по первоначальному замыслу учебный музей истории искусства. В Европе такие собрания в XX веке разошлись по запасникам. Плюс фаюмские портреты и вещи из троянских кладов Шлимана.
Учебное собрание слепков с античной и ренессансной скульптуры — замысел Ивана Цветаева, по полноте не имеющий аналогов; фаюмские портреты; вещи из «клада Приама», найденного Генрихом Шлиманом в Трое; египетская коллекция. Французская живопись XIX–XX веков — в Галерее на Волхонке, 14.
Но мечта о музее началась раньше, намного раньше, в те времена, когда мой отец, сын бедного сельского священника села Талицы, Шуйского уезда, Владимирской губернии, откомандированный Киевским университетом за границу…
Русское искусство XI — начала XX века больше нигде не собрано с такой полнотой: сопоставим только Русский музей. Но канон сложился именно здесь — Третьяков покупал у современников то, что считал важным сам, и его частный выбор стал тем, что мы теперь называем русской школой. Смотреть XIX век по другим собраниям — значит смотреть осколки.
«Явление Христа народу»Александра Иванова — для картины отведён отдельный зал; «Боярыня Морозова» и «Утро стрелецкой казни»Василия Сурикова; «Иван Грозный и сын его Иван»Ильи Репина; «Девочка с персиками»Валентина Серова; «Богатыри»Виктора Васнецова; залы древнерусской иконописи. «Троицы»Андрея Рублёва в экспозиции больше нет: в 2023 году икону передали Церкви.
Единственный в России музей архитектуры и один из немногих в мире. Здесь хранятся фрагменты снесённых зданий — горельефы храма Христа Спасителя, детали Сухаревой башни: вещи, которых больше нет нигде, потому что нет самих зданий.
Анфилада главного дома усадьбы Талызиных с выставками; Аптекарский приказ — палаты XVII века, где показывают фрагменты снесённых московских зданий; макеты неосуществлённых проектов, включая вещи, связанные с Дворцом Советов.
У выставки несколько особенностей: во-первых, она научно-исследовательская и в наше время, — когда все в основном сосредоточены на развлечении почтеннейшей публики за деньги, а от приставки «НИИ» стремятся поскорее избавиться…
Западные музеи Востока сложились колониальным путём; это собрание выросло из национализированных частных коллекций и советских экспедиций. Отсюда разделы Средней Азии, Кавказа, Бурятии и Чукотки, которых нет ни в Лондоне, ни в Париже: там Восток начинается с Индии и Египта, здесь — с того, что было внутри страны и рядом с ней. Ради этого сюда и идут.
Среднеазиатские и кавказские ковры и торевтика, переданные из Государственного музейного фонда; иранская каджарская живопись и изразцы; китайская бронза и фарфор, японская гравюра; редкий для России корейский раздел; буддийская скульптура Бурятии и Монголии.
Третье собрание русской иконы после Третьяковской галереи и Русского музея — и единственное, устроенное как музей одной темы: здесь икона не стоит в ряду русского искусства, а объясняется сама по себе, от доски и левкаса до иконографии. Собрание сложилось из вещей, вывезенных экспедициями музея из закрытых и разорённых храмов, и ценно полнотой ряда, а не отдельными звёздами: громких имён здесь почти нет, зато есть непрерывная линия от XIII века до XVII. Спасский собор монастыря, в котором всё это стоит, — старейшее сохранившееся здание Москвы.
Иконы XIII–XVII веков, собранные экспедициями музея. Царские врата и целые иконостасные комплексы. Фрагменты фресок. Спасский собор 1420-х годов — старейшая постройка Москвы, с остатками орнаментальной росписи, которую связывают с Рублёвым.
Термин «русский импрессионизм» спорен, и это единственная институция, которая его исследует, а не иллюстрирует. Ценность в выставочной программе: сюда привозят вещи из частных собраний, которые иначе не увидеть никогда.
Константин Коровин, Валентин Серов, Игорь Грабарь, Николай Богданов-Бельский. Здание — переделанный цилиндрический склад муки фабрики «Большевик»: редкий пример промышленной постройки, ставшей музеем.
⤢Museum of the Russian icon, CC BY-SA 3.0 · Викисклад
По эфиопскому христианскому искусству — единственное собрание в России, по русской иконе конкурирует с государственными. Плюс обстоятельство, для собрания такого уровня почти небывалое в мире: вход свободный.
Русская икона XIV–XX веков — от новгородских досок до старообрядческого письма; эфиопское христианское искусство — единственное такое собрание в России; воссозданный иконостас и греческие иконы поствизантийского времени.
⤢Bernt Rostad uploaded and derivative work: MrPanyGoff, CC BY 2.0 · Викисклад
Собрания нет, и ценность целиком инженерная: бесстолпное перекрытие пролётом почти 45 метров по расчёту Бетанкура — памятник инженерной мысли, каких в Европе единицы. Всё остальное здесь временно.
Само здание: бесстолпный зал Манежа перекрыт деревянными фермами пролётом почти 45 метров по расчёту инженера Августина Бетанкура — редкий памятник инженерного дела.
Музей одного художника, Анатолия Зверева, выросший из частного собрания. Ценность здесь не в масштабе — залов немного и вещи небольшие, — а в том, как показывают: выставку тут строят как высказывание, с монтажом и светом, а не как развеску по стенам, и в Москве это редкость. О самом Звереве надо сказать честно: художник неровный, часть наследия держится на скорости руки, а не на глубине, и лучшие его вещи приходится отбирать. Музей этого не скрывает, и потому ему верят.
Живопись и графика Анатолия Зверева из собрания Наталии Опалевой. Выставки, сопоставляющие Зверева с другими художниками его круга. Вещи Владимира Немухина и других нонконформистов.
Лаковая миниатюра четырёх школ и агитационный фарфор — вещи, по которым Россия узнаваема в мировом декоративном искусстве. Материал первоклассный; экспозиция ему уступает.
Русская лаковая миниатюра — Палех, Федоскино, Мстёра, Холуй; советский агитационный фарфор; собрание игрушек народов мира; художественное шитьё и самовары.
⤢Андрей Райкин, Алексей Сидельников, Андрей Лобанов, CC BY 3.0 · Викисклад
Московский портрет первой половины XIX века нигде не собран так плотно. Ценность и в происхождении: частное собрание Вишневского, отданное городу, — образец того, как складывались русские музеи.
Портреты работы Василия Тропинина и его московских современников, работы крепостных художников, русский бидермейер. Тихий замоскворецкий переулок и сам особняк — половина впечатления.
Пока не собрание, а инструмент: первое в Москве выставочное здание, построенное по музейным стандартам XXI века — климат, свет, пролёты. Ценность в том, что теперь сюда можно привозить то, чего раньше привезти было нельзя.
Своего постоянного собрания нет — корпус выставочный. Смотреть атриум (открыт свободно, без билета) и фасады: на них выложены репродукции 34 произведений русских художников.
