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⤢Sur la photo, le bâtiment du musée : Kouskovo · Asedach Alexander, CC BY 3.0 ·Wikimedia Commons
On connaît le comte comme historien, éditeur et ami d’Alexandre III ; on montre ici le versant que les chercheurs n’ont presque pas atteint — Chérémétiev propriétaire terrien et maître de domaines. De tous, Kouskovo est le seul où il soit venu toute sa vie. Peintures, meubles, photographies et documents des fonds d’Ostankino et de Kouskovo ; à la maison suisse.
Pour la soixante-quinzième année de Viktor Nepliouiev, artiste en chef de la manufacture de Gjel de 1984 à 1989. Petite plastique de genre en séries : porcelaine à décor sous couverte, faite par un homme qui connaît de l’intérieur les limites du métier.
L’allégorie comme langue du XVIIIe siècle : ce que signifiaient les figures que Piotr Borissovitch Chérémétiev commandait pour le palais et le parc. Petite exposition dans la salle des Portraits, et clé de ce qui se dresse le long des allées de Kouskovo.
Praskovia Kovaliova-Jemtchougova : fille d’un forgeron serf, chanteuse du théâtre Chérémétiev, puis épouse de Nikolaï Petrovitch Chérémétiev. Portraits de différentes années et objets de ses appartements ; exposition d’été au palais.
Porcelaine danoise du dernier quart du XVIIIe siècle à la seconde moitié du XXe — un projet monographique comme le musée n’en avait pas encore fait. Le noyau en fut réuni par le Musée de la céramique dès les années 1920, quand le Palais des Armures céda les objets de Maria Fiodorovna, la princesse danoise Dagmar. Dans la Grande Orangerie de pierre.
Pour la soixante-quinzième année depuis la première lettre de Novgorod, trouvée le 26 juillet 1951 dans la fouille de Nerevski. On en a depuis exhumé plus de 1250 ; parmi elles les exercices d’écolier du petit Onfim, avec des dessins sans équivalent dans l’Europe médiévale. C’est l’écriture des gens ordinaires, conservée par un sol humide — comme les tablettes de Vindolanda pour la Bretagne romaine. Dans les Salles d’apparat, un mois seulement.
Un siècle du plus grand service photographique du pays, qui photographiait l’actualité le jour même. Présentée dans deux espaces du Musée historique : la porte de la Résurrection et la cour de l’Artillerie.
d'importance mondialenote du muséeà partir de 500 ₽ ≈ 5 €
Tretiakov acheta des icônes dans les années quatre-vingt-dix, quelques années avant sa mort. C’est la part la moins connue de ce qu’il rassembla. Une soixantaine de panneaux du XVe au XIXe siècle, dont beaucoup montrés pour la première fois : la « Predsta Tsaritsa » de Novgorod, du XVe siècle, la Vierge de Tendresse d’Igor du début du XVIe, des ouvrages des maîtres tsariens et des Stroganov, réunis avec le concours d’antiquaires et de connaisseurs. À part cela, on raconte comment ces icônes entrèrent dans les salles de la Galerie et comment elles voyagèrent en Europe de 1929 à 1932 ; deuxième étage du bâtiment des Ingénieurs.
L’argent dans Le Maître et Marguerite : la Judée antique et le Moscou des années 1920–1930, objet contre objet. Pour le 135e anniversaire de Boulgakov.
