Uw browser is ouder dan deze pagina. De catalogus is ook hier te lezen: de lijst, de filters en de kaarten werken. Uw browser markeert de gekozen filters met gewone vinkjes, zo goed als het gaat. Werk uw browser bij om de pagina te zien zoals ze bedoeld is.
Meer dan 150 bladen die het depot vrijwel nooit verlaten: pastel verstuift bij licht en beweging en wordt daarom zelden getoond. Zalen 49–54.
De pagina van het museum over deze tentoonstelling
Tretjakov kocht iconen in de jaren negentig, enkele jaren voor zijn dood. Van dit deel van zijn verzamelen weet men het minst. Ruim zestig panelen uit de vijftiende tot de negentiende eeuw, waarvan vele voor het eerst te zien: de Novgorodse «Predsta Tsaritsa» uit de vijftiende eeuw, de Igorevskaja Moeder Gods van Tederheid uit het begin van de zestiende, werk van de tsarenmeesters en de Stroganovs, bijeengebracht met hulp van antiquairs en van kenners van oude dingen. Daarnaast wordt verteld hoe de iconen in de zalen van de Galerij kwamen en hoe zij in 1929–1932 door Europa reisden; tweede verdieping van het Ingenieursgebouw.
Fjodor Prjanisjnikov, een Petersburgse postambtenaar, en Kozma Soldatjonkov, een Moskouse koopman en oudgelovige, verzamelden Russische schilderkunst nog voordat de Tretjakovs begonnen. Beide verzamelingen kwamen bij het Roemjantsev-museum, en toen dat in de jaren twintig werd ontbonden, raakten zij verspreid over de Tretjakov-galerij en nog vierenvijftig musea. Bijeenbrengen laat zich dat niet meer. De hangwijze volgt die welke vóór de revolutie werd bedacht door Nikolaj Romanov, conservator van het Roemjantsev-museum, en een route door de vaste opstelling voert naar andere stukken uit dezelfde verzamelingen: Tropinins «Kantwerkster», Fedotovs «Ontbijt van een aristocraat», Kiprenski’s «Krantenlezers in Napels» — derde verdieping van het Ingenieursgebouw.
Er wordt geen apart kaartje gevraagd. Zalen zijn er evenmin voor vrijgemaakt: de route loopt door de vaste opstelling in Lavroesjinski, en nieuws is er niet heen gebracht — het werk zit in de bordjes, waar bij Savrasovs "De roeken zijn terug" en bij Fedotovs "Het aanzoek van de majoor" nu staat uit wiens handen het stuk in de galerij is gekomen. De verzamelingen van Prjanisjnikov en Soldatjonkov worden in hun geheel getoond in het buurpand, het Ingenieursgebouw, waar het kaartje apart wordt betaald. In Lavroesjinski rest van hen alleen wat in de vaste opstelling is opgenomen, naast de schilderijen die Tretjakov zelf kocht.
Honderd kunstenaars, ontwerpers en ambachtslieden uit heel Rusland, gekozen door de samensteller van het project. Het thema van dit jaar is het toekomstbeeld van wie met de erfenis van hun voorouders werkt. In het tentoonstellingscomplex aan het Revolutieplein.
Werk van de beeldhouwer die quebracho en algarrobo sneed: in zijn handen houdt hout vormen die in marmer onmogelijk zijn.
Ruim zevenhonderd stukken: beeldhouwwerk en schilderkunst van het Russische boeddhisme, vrijwel alles voor het eerst te zien. Voor de opening werden meer dan honderd beelden gerestaureerd.
Bij het vijfenzeventigste jaar van Viktor Nepljoejev, hoofdontwerper van de Gzjel-manufactuur van 1984 tot 1989. Kleine genrefiguren in series: porselein met onderglazuurbeschildering, gemaakt door iemand die de grenzen van het ambacht van binnenuit kent. Wie Delfts blauw kent, herkent het procedé en ziet meteen het andere handschrift.